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溯源大一统布景下青铜器铸造规范的和而不同

2019-11-18 18:35:18  阅读:7067 来源: 责任编辑:责任编辑NO。郑子龙0371

在距今5000-4000年的尧舜禹代,中国人已开始冶铸青铜器。在距今约5000年前的龙山时代遗址里,考古学者就发现了先民们制作的青铜器制品。而在4000多年前,中国人已掌握了用铜锡合制青铜器物,包括炊器、食器、祭器等。

青铜器是我们祖先对人类文明的巨大贡献。虽然中国青铜器并不是世界上最早的,但就青铜器的铸造工艺、造型艺术而言,中国的青铜器都是世界上独一无二的。这也是中国古代青铜器的在世界上具有独特地位并引起各国的浓厚兴趣的原因。

青铜罍

特别是中国的商周时期的青铜器,以高超的技艺、端庄的造型和华丽的纹饰,在世界青铜史上占有重要的地位。世界上公认中国先秦的青铜艺术是青铜文明的象征,是奴隶社会文明的巅峰。

我们今天看到的青铜器,无论是大型的鼎、鬲、甗,还是小型的瓿、簋、爵,形状基本一致,样式基本相似,我们很容易区分它们。这说明在人类文明的早期时代,我们的祖先已经对青铜器的制式有了一套详细的规定和标准,才不会出现千奇百怪的青铜器具。这个标准是在何时,怎么产生的呢?

一、青铜器标准的产生过程

众所周知,青铜器在我国,最初是实用的器具,后来才逐步深化成为一种具有精神意义的符号。它是祭天的祭器,是国家的象征,也是统治阶级地位的体现。所以中国的青铜器在造型、纹饰、个头上都有着严格的规定,有着一套严格的标准。

制作模具

在青铜器出现之前,新石器时期的先民们使用的是石制工具,后期也出现了陶制的日用器具。这些器具从最初的简单的样式逐渐进化成复杂的器形,并最终定型成为统一的标准。青铜器的发展脉络和陶器也是一样的。

人们在制作和使用工具时,其目的都是为了更好的提高劳动效率,对工具都有一种符合人体使用的要求。在长期的生产实践中,先民们懂得将器具制成一定大小、形状和结构,并将这种做法传给下一代。这些被用来流传后代的器物,就是一种标准化的概念。这是一个漫长的技术和经验的积累过程,也是人类社会发展史从偶然到必然的一个过程。

最早的标准出现在计量的过程中。当社会生产力发展到一定阶段,出现了社会财富的分配和交换,而在交换过程中,产生了最早的计量标准。先秦时期的"度量衡"实际上的意思就是一种标准,而这种标准也在向不同领域发展,并最终形成了不同领域的公认的规范。

在距今4700年前的仰韶文化遗址中,就出现过最早的铜器。到了更晚一些的龙山文化和二里头文化时期,青铜器开始出现。这时的铜器还是以红铜为主,对冶炼技术有着更高要求的青铜是一种混合冶炼方法,对铸造的要求更高,所以还不占主要地位。

打磨模具

到了夏朝时,出现了分铸技术,能够制作大型器物的时候,青铜器的标准也就渐渐产生了。这一时期开始出现了爵、鼎等较为原始的礼器,也有了专门的治炼作坊,形成了从采矿选矿到熔炼加工一整套的工艺流程。这时的铸造工艺包括了整个青铜器的规格、尺寸和成型工艺、和烧铸工艺,是一个完整的体系。

早期的青铜器多采用浑铸法,一次成型。就是比较大的鼎也是从底部开始浇铸,模型由一块底范和三块铸范组成。而一些结构很复杂的青铜器则使用分铸法,将主体与附件分开铸造,之后用铆接法或者铸接法进行焊接。这些不同的铸造方法之后被逐步固定下来,成为整个夏商时期青铜器的铸造方式,不同地域都是同一铸造方式,久而久之,便形成了一套青铜器的铸造标准。

青铜器中各种金属的比例配制,也是一个不断探索的过程。我国最早的铜器是红铜为主,受当时技术的影响,这种红铜成分比较单一,铸造出的器物器形偏小,纯度低,且重量比较大,无法装饰纹饰,没有美感。但在夏商时期,人们掌握了青铜合金技术,开始有意识的利用多种矿物或者金属进行配合冶炼。在今天我们见到的青铜器中,主要成分除了青铜之外,还有一定的锡或者铅的含量,这是当时工匠有意加入的。

根据成书于先秦之时的《考工记》的记载,青铜钟鼎的最佳合金比例为铜锡之比为六比一,斧斤一类工具为五比一,青铜镜则为一比一。这说明很早之前,中国人就掌握了青铜合金的比例,并将其运用到实际生产中去。这些由经验产生的技术,被更多的运用到青铜的生产制作过程中,也渐渐的成为青铜器的生产标准。

二、青铜器标准的成熟

商朝中期之后,青铜的冶铸技术得到进一步提升,分铸法逐渐取代浑铸法,成为青铜器的主要铸造方法。商代妇好墓中出土的四百多件青铜器,形态各异,有条状的、有圆形的、有方形的,还有不规则的。在这些青铜器中,采用浑铸法的只有二十件,大多数都是简单的条状器和板状器。一些很复杂的器物无一例外全部采用的是分铸法。其中小型器物用的是后铸式分铸法,大型器物采用的是榫卯式分铸法。这说明在商朝中后期,青铜器的铸造方式有了统一的标准,不同的器型应该采用哪种铸造方式,有着细致的划分。

青铜尊

相对来说,圆形器的铸造难度是最大的。商代中后期的圆形器,腹部通常由三块模板合笼浇铸,如果圆形器上面有耳,还会采用四块模板。这些模板以榫卯相接,可长可短,有着不同的曲面。在浇铸过程中,将模板合笼,用倒浇的方式浇铸。这样做的好处是在铸造三足器或者四足器时,从一个足中浇铸铜汁,另外两足可以排出热气,避免在青铜器上形成气泡或者气孔。

那些大型圆形青铜器,仅靠一个浇口无法成型的,可以在腹部设置两个浇口,将排气口设在器底,这样浇铸出来的圆形器平滑光顺,连接紧密,一气呵成。我们现在看到的商代前期的青铜器,往往在器具的中部有铸痕,而中后期的则在外观上非常完整平滑,这也是工艺的进步和生产标准的提高的结果。

正是因为有了铸造标准和合金比例的标准,商人才能铸造出许多造型奇特、技术含量极高的青铜器。比如觚、簋等不规则器物,大多数都是采用相同的模板和浇铸手法,使得铸造出来的器物外型完全一致,花纹也基本相同,能轻松实现批量生产。

三、青铜器标准的统一

周朝是中国奴隶社会礼制非常发达的一个时期,礼仪是贵族集团生活的一部分,而青铜礼器作为礼制的载体,在制作和使用中的规定越来越严格。哪怕在贵族之间,不同身份、不同等级的贵族能够正常的使用的青铜器也是不一样的,这就促使青铜器在铸造上趋于标准化和样式化,整个社会上青铜器也慢慢变得统一和规范。

青铜爵

我们今天看到的周代青铜器,基本可以很容易区别它的类别,能叫出它们的名称。这些产自不同地区和不同时期的青铜器,虽然在纹饰上略有不同,但整体样式是统一的,规格也是有着严格的规定的。天子的鼎就是天子专用,诸侯的盘、壶、簋的大小和形制也有着严格的规定。

虽然周朝青铜器样式很多,但铸造方法基本是一样的。这说明在周朝,青铜器的生产标准是统一的。这一时期的青铜器上,很多都刻有铭文,这些铭文都是在专用的泥模上先行书写并进行阴刻,然后用泥芯翻印成阳文,再将印模在范面上进行按压而成。这种阳文印模与后世的活字印刷有些相近,都是在青铜器坯上捺压上阳文印,在铸造过程中形成凹文阴字。

四、青铜器铸造标准的内容

先秦时期的工匠们为了铸造时的方便,将青铜器的内部构造进行划分,每个不同的部件都有专用的名称,形成了铸造过程中的专业术语。他们在铸造一些繁杂的青铜乐器时,会将乐器的特定部位以栾、钲、景、旋、隧等不同专业术语来代替,并对这些部位的尺寸及在器物上所占的比例进行了详细的规定。成书于周末的《考工记》就对不同青铜器的每个分解部位在该器物上所占的比例进行了划分,规定了详细的参数,工匠们按图索骥,便可以很轻松的铸造出统一的器型。

青铜鼎

青铜器铸成后,也有自己的产品标准和检验标准。特别是青铜礼器,意义重大,马虎不得。产品的尺寸、结构、性能如何,都有着严格的标准。比如青铜戟的规定是"广寸有半寸,内三之,胡四之,援五之",这里的内、胡、援指的是戟身各个部位的比例,如果制成的成品符合这个比例,就是符合标准的合格品;反之就是次品。

青铜器中有一种用来当作量具的酺,它的合格样式是"深尺,内方迟而圆其外,其实一酺"。因为量具是用来测量物品多少的,所以准度最为重要,对它的标准要求也很高。合格的酺是一个一尺深,里面直径也是一尺的量筒,是周代民间常用的量具。而其他量具如铜釜、铜铬、方升的规格和标准,在周朝也有详细的规定。

五、青铜器铸造标准的意义

正因为制定了详细的标准,我们今天看到的青铜器,才具有统一的磅礴气势和敦厚端庄的风格特征。青铜器给我们大家带来的是适中的比例、直线与曲线巧妙的结合和简练相朴素的风格,是一种沉稳的美感。

天子和贵族使用的青铜器

先秦时期的统治者把青铜器视为国之重器,他们凭借着强大的政治和经济权利,将自己的意志、威严和信仰物化到青铜工艺之中,使得青铜器成为奴隶主的权力工具和阶级表征。在很多青铜器上,我们都能够正常的看到每个时期纹饰的统一和时代的特点。比如饕餮纹具有协上下、承天地的象征意义,是一种寄托了人类思想的修饰设计,它被广泛运用于商代的青铜器之中,代表的是商代尚武的精神。在祭祀天地和祖先的祭器上,这种纹饰是绝对必不可少的,这也是当时青铜器的一个设计标准。

青铜器的统一标准,为青铜文化的形成发挥了及其重要的作用。只有具备了统一的标准,才能消除混乱,实现社会的统一有序。融合了先进生产力的先进标准,可以使得青铜器的新技术得到推广和运用,文化属性得以传播,使得中国的青铜器趋于统一。

司母戊大方鼎

当然,在这种标准化的大形势下,也不是完全千篇一律的。在统一的青铜文化标准之下,一些地区性特色还是得到了保留。总体上来说,来自中原地区的代表正统的青铜文化对周边地区的影响还是很大的,但中原地区的文化也受到了周边地区的影响,这种影响是相互的。

正是有了统一的标准,统一的青铜器制式和统一的青铜文化,中华民族的意识形态也是朝着"大一统"的方向发展的。经过上千年这种统一文化的熏陶,统一性成为中华民族的特征,而这正是中华文化经历五千年不衰的一个基石。

参考资料: 翟光珠《中国古代统一化》、王振《中国青铜器的起源与发展》

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