七个笔画，把四大楷书总结完！
一、横画
欧体—斜上姿势，中端不含有弧形。
颜体—短横前细后粗，左轻右重。长横中部（段）比较细，略带有弧形。
柳体—短横粗大健壮，长横细瘦。
赵体—短横左重右轻，长横弧势显着不隐秘，中段略有一些细。
二、竖画
欧体—悬针竖多为编缉。垂露竖中段略细。
颜体—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺立。垂露竖两端比较圆润，中心稍略粗。
柳体—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。
赵体—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。
三、点画
欧体—以三角为主（主要是源于魏碑）。
颜体—点的形状丰满，收笔多锋为着笔做照顾。
柳体—多于侧锋写点，撇点出锋劲利，
赵体—赋有改变，生动天然。
四、撇点
欧体—斜撇、短撇爽劲有力。长撇、竖撇细而有劲。
颜体—长撇劲而有力赋有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。短撇淳厚粗短，似匕首状态势。
柳体—直撇粗细均匀。短撇重而锋利有力。长撇细而有劲有力。
赵体—短撇有劲，方便而妥当干散。
五、捺画
欧体—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，根本不断动。
颜体—捺画粗重，浑穆丰满，弧度天然。
柳体—动摇中出筋显露，陡峭刚毅。
赵体—轻灵流畅，暗含崎岖。
六、折画
欧体—横细竖粗，折处方劲淳厚。
颜体—横细竖粗，横略向上方斜（构成右低左高），折处带弧度。
柳体—横折中竖画微带弧状，形如弓。
赵体—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。
七、钩画
欧体—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。
颜体—形如鹅头，钩尖如鸟啄。
柳体—横钩与竖钩，或许顿笔如鹅头，或许轻出如三角形，弯钩略带弧度。
赵体—出锋疾捷。
写好书法 就这20个词
避就
避密就疏，避险就易，避远就近。欲其互相映带得宜，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不该相同。[俯]字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避堆叠而就简径也。
顶戴
顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其小巧松秀，而见结构之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。凹凸轻重，纤毫不偏。便觉字体慎重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。长短疏密，极意作态，便觉字势陡峭，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不用过求匀称，反致失势。(戈守智)
交叉
穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。[册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以点啄插之。皆插法也。
向背
向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不过者，并也。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
偏侧
一字之形，大都斜正反侧，交织而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。着笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
相让
字之左右，或多或少，须互相相让，方为尽善。如[馬旁糸旁鳥旁]诸字，须左面平直，然后右边可作字，不然阻碍不方便。如 [巒]字以中心言字上画短，让两糸出，如[辧]字以中心力字近下，让两辛字出。又如[鳴呼]字，口在左者，宜近上，[和]、[扣]字，口在右者，宜近下。使不阻碍然后为佳。
补空
补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。岂能够点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。
又如[年]字谓之空一，谓二画之下，须空出一画方位，然后置第三画也。
复盖
复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其巨大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。
如[寳容)之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。
薛绍彭曰：篆多垂势而下含，隶多仰势而上逞。
贴零
如[令今冬寒]之类是也。贴零者因其下点琐细，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分方位。
粘合
字之本相脱离者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字 [卧鋻非門]之类是也。
索靖曰：譬夫和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附。赵孟頫曰毋似束薪，勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其分散而一味扭结，难免束薪冻蝇之似。
捷速
李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之天然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取局势也。[風鳯]等字亦取腕势，故不欲迟也。《书法三》曰[風]字两头皆圆，名金剪刀。
满不要虚
如[園圖國回包南隔目四勾]之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，[國圖]等字，内称外也。[齒豳]等，外称内也。
意连
字有形断而意连者如[之以心必小川州水求]之类是也。
字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画分布，笔意相反者，尤须崎岖照顾，空处连络，使局势不相阻隔，则虽疏而不离也。
复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不行偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如[雨]字头、[穴]字头之类是也。
垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也。垂如[卿鄉都夘夅]之类。曳如[水支欠皮更之走民也]之类是也(曳，徐也，引也，牵也)。
借换
如醴泉铭[祕]字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如 [鹅]字写作[鵞]之类，为其字难结体，故交换如此，亦借换也。作字必从正体，借换之法，不得已而用之。
增减
字之有难结体者或因笔画少而增加，或因笔画多而减省。(按：六朝人书此类甚多)
应副
字之点画稀少者，欲其互相相映带，故必得应副相等然后可。又如(龍詩讐轉)之类，必一画对一画，相应亦相副也。
更有左右不均者各自调匀，[瓊曉註軸]一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
撑拄
字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]之类是也。
凡作竖，直势易，曲势难，如[千永下草]之字挺立而笔力易劲，[亨矛寜弓]之字和婉而笔势难存，故必举一字之完毕而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
按：舞蹈也是“和婉而局势难存”的，可在这儿领会劲健之理：“宁重毋佻”。
朝揖
朝揖者，偏旁将就之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。(戈)王世贞曰凡数字合为一字者，有必要相顾揖然后联络也。(按：令人联想双人舞)
内容源自书法艺网，如有侵权，请联络删去！
